獵人筆記讀書筆記參考範文

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《獵人筆記》是一部形式獨特的特寫集。本書作者屠格涅夫非常注意人物的刻畫。作品以一個獵人的行獵為線索，刻畫了地主、管家、磨房主婦、城鎮醫生、貴族知識分子、農奴、農家孩子等眾多人物形象。真實的表現了農奴制背景下外省各階層人民的生活風貌。揭露了一些地主的殘暴、狠毒、虛偽、空虛、無恥等。其次作者也揭示了農民的悲慘命運，從一些角度表現農民的善良、勤勞、誠懇、純樸，以及他們的才幹和無窮的創造力。

作者在揭露社會現象時不是直接描寫，而是顯得含蓄、簡約，言有盡意無窮，留下無限的遐想空間，使讀者在不知不覺中觸摸了俄國社會的本質。

本書故事與故事之間看似沒有聯繫，但他們都有一個共同的主題，那就是通過展現各階層人民的生活，來表現俄國社會本質。

這本書主要寫作手法是描寫，而描寫中又以人物的語言、動作和外貌描寫為主。本書所描寫人物眾多，詳略得當，主要對地主和農奴兩個階層的人進行描寫，通過對比來揭露當時社會的黑暗，引發讀者的無限憤慨和對下層人民的深切同情。

“不公平”這是我讀完這本的時候對俄國社會的第一印象。地主們身上穿着綾羅綢緞，農奴們則要每天穿着整潔的“制服”為的是給主人爭面子。地主們衣食無憂，而農奴們則要起早貪黑為掙得麪包幹活。地主們的餐桌上都是山珍海味，而農奴們則是有了上頓沒下頓，只有到過節才能討到餡餅。地主們常為一點小事打罵農奴，而農奴們只能吞聲吐氣，連聲諾諾……

相比而言，我們今天的生活是多麼美好——人人平等，幸福自由，國家和平安定，人民團結一心，沒有了土地主的壓迫，我們應該倍加珍惜才是。

《獵人筆記》通過一個獵人的行獵線索，串起二十五篇自成起訖的故事(好處是：你不必擔心沒有大塊時間，只要有零星時間，一樣可以分多次從容讀完全書。)，就像無數樂章串成的一首交響曲，奏響在俄羅斯廣袤深沉的土地上，告訴我們那個年代罪惡的農奴制給人民造成的深重災難。(這個我後面會通過《利戈夫村》作為例子説明。)

話歸正題，談談屠格涅夫作為文學大師的三絕：

第一絕—油畫般的寫景能力。

屠格涅夫對於景色的描寫看似不經意，但卻處處顯得那麼真實而富於動感：夜氣未散的森林清晨，星空穹隆的沉默草原，空氣中飽合苦艾的新鮮苦味和蕎麥甘香，樺樹筆直金黃，白色尖頂教堂，小屋裏閃着燃燒柴火的紅光，門後傳出帶着睡意的人聲……難怪托爾斯泰會説：“只要他描上三筆兩筆，自然景物就會冒出芬芳，以至於他以後，沒有人敢下手碰這樣的對象—大自然。”

在作家的筆下，俄羅斯的鄉村，“緩坡小丘的長長坡面上，葱蘢的黑麥正輕輕地泛着漣漪，幾片雲朵投下的淡淡陰影在它上面緩緩地移動着。遠處森林鬱郁蒼蒼，池塘波光瀲灩，村莊橙黃閃亮，成百的雲雀忽地飛起，歌唱着，又急速落下來，伸長脖子，停在土堆上……”這才是真正的俄羅斯，任是由人們怎樣的添改或者美化醜化，歷史可以改變，黑白可以顛倒，唯獨風景實實在在，它不聲不響，就在那裏。

一切像極了著名俄羅斯畫家列維坦的風景畫，只要看上一眼，你就能嗅出其中獨有的19世紀俄羅斯的味道：那些枯破灰暗的白樺樹下、那些渾濁的潭水中，那荒涼而貧瘠的原野裏，低矮潮濕的房屋中那些細碎而深切的情緒和靈魂。

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最近閒暇了會翻看屠格涅夫的《獵人筆記》，真正地放鬆下來，用心去讀去感受了，才發現作品中藴藏的美，發現其折射出的現實主義光輝。

我印象極為深刻的一篇是《利戈夫村》，作品中主要刻畫了弗拉季米爾與蘇喬克兩個人。佛拉基米爾深受當時社會風氣毒害，對上層階級奉承獻媚，歧視下層人民，對不如他的人諷刺挖苦，是一個可憐而又可悲的人物。

最讓人印象深刻的是蘇喬克，他出場已是六十左右的老人“光着腳丫，衣衫襤褸，蓬頭亂髮，外表像丟了飯碗的家僕”，聲音“疲憊而微弱”，一個生活在社會最底層的人物形象呼之欲出。

他的生活經歷早已教會了他服從。一生被賣六七次，僅僅是作為土地的附帶品而被賣出或被繼承。職業是不由他選擇的，廚師、車伕、戲子、船伕……一切只能隨着主人的好惡而定。面對主人公的問話，蘇喬克回答畢恭畢敬。醜惡的一切已把他對生活的期望值擠壓到了動物的層次“有口飯吃，就謝天謝地了”。更別提別的“人”權了。封建農奴制的怪癖的女主人終身未婚，她就不允許所有人結婚。可憐又善良的他祝她“進天堂”。

這樣的他當然是沒有反抗能力的。當船最終於因為不堪重負而墜入水裏時，葉兒莫萊沒有責怪自己為了抓一隻死鴨子而使船傾側並最終導致船的沉沒，首先訓斥的是蘇喬克。而蘇喬克只是回答“都怪我”。是的，他只知道服從，他還會辯解嗎，他還有思考的能力嗎?……

當最後返回岸上時，另一名馬車伕請蘇喬克吸引，精疲力盡的老頭蘇喬克“猛吸一口煙，以致感到噁心，他又吐痰又咳嗽”，樣子卻“相當滿足”。看來讓人心酸不已。也許對於他來説，能自由地支配自己的行為就是一種滿足，健康是他們考慮不到的，真正的幸福是什麼樣子是他們從來就不知道也無法去享有的。

屠格涅夫筆觸細膩、含蓄，生活在最底層的農奴悲慘生活以及被扼殺了的精神被惟妙惟肖地刻畫出來，語言細膩，不愧是一位卓越的現實主義大師。

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讀《獵人筆記》的時候，我一直帶着一個問題，為什麼它會被稱為“一部點燃火種的書”。讀着這二十五篇自成起訖的故事，我彷彿置身於19世紀中葉的俄羅斯，傾聽着作者的聲音，觸摸着作者的靈魂。

十九世紀俄國仍然堅持着已經與時代脱軌的落後的農奴制，隨着克里米亞戰爭的結束，俄國的社會矛盾急劇激化，農奴制也與整個社會發展顯得格格不入，在這一背景下許多俄國知識分子開始了對於農奴制地批判，也正是在此時《獵人筆記》應運而生。讀完這部作品，給我印象最深刻的是19世紀俄國自然景觀與農奴制黑暗的強烈對比，美與醜，在作者筆下交錯相容，為我們展現了俄羅斯史詩般的一段歷史。

星星點點，屠格涅夫對於景色的描寫看似不經意，但卻處處顯得那麼真實而富於動感：夜氣未散的森林清晨，星空穹隆的沉默草原，空氣中飽合苦艾的新鮮苦味和蕎麥甘香，樺樹筆直金黃，白色尖頂教堂，小屋裏閃着燃燒柴火的紅光，門後傳出帶着睡意的人聲……難怪托爾斯泰會説：“只要他描上三筆兩筆，自然景物就會冒出芬芳”。 在作家的筆下，俄羅斯的鄉村，“緩坡小丘的長長坡面上，葱蘢的黑麥正輕輕地泛着漣漪，幾片雲朵投下的淡淡陰影在它上面緩緩地移動着。遠處森林鬱郁蒼蒼，池塘波光瀲灩，村莊橙黃閃亮，成百的雲雀忽地飛起，歌唱着，又急速落下來，伸長脖子，停在土堆上……”這才是真正的俄羅斯，任是由人們怎樣的添改或者美化醜化，歷史可以改變，黑白可以顛倒，唯獨風景實實在在，它不聲不響，就在那裏。原始風貌下的'俄羅斯給人以夢幻的遐想，這是真實的俄羅斯，屠格涅夫如有神助，三言兩語，一幅俄羅斯鄉村油畫就這樣映入我們眼簾。醜就在美的旁邊，畸形靠近着優美，醜怪藏在崇高背後，美與醜並存，光明與黑暗相共。

真實的不僅僅是美景，美景下掩映的農奴制的罪惡才是讓人觸目驚心。19世紀中葉的俄羅斯仍舊實行着封建農奴制。一旦為奴隸，子孫世代幾乎都逃脱不了奴隸的身份。沒有自由，把自己的一切都奉獻給地主。而這些地主則極盡所能地剝削壓迫着勞動者們。文中刻畫了各種類型的地主，如蠻橫地搶佔他人土地的地主；精神空虛、變着法子折磨莊稼人和家僕的科莫夫；有穿着像馬車伕，表面上對農民客客氣氣，可又使他們心裏害怕的柳菲沃諾夫；專門設立莊園“辦事處”，通過一批爪牙進行管理的女地主洛斯尼亞科娃等等。通過對這些地主乖僻行為和習性地描寫，自然使讀者聯想到，在他們主宰下的黑暗王國裏，廣大的農民會有什麼樣的命運。僕人菲多爾忘了把酒燙熱就受到嚴厲懲罰，而地主斯捷古若夫待人熱情卻因為近鄰的農家有幾隻雞跑進了他的花園，他便大喊大叫，不僅把雞加以沒收，還要抓住那個進來趕雞回去的小姑娘鞭打一頓。更可悲的是，這些奴僕不僅僅收到身體上的鞭撻，更重要的是心靈上的徹底奴役，以至於《兩地主》的僕役瓦夏在被打以後還在為自己的主人辯護，説“主人不會無緣無故地打人的”，認為自己該打。

悲慘的境遇與如畫的自然風光結合在一起，更顯其淒涼。無奈風景如畫卻掩蓋不了農奴制的罪惡。這部書飽含了作者對當時社會環境下，廣大勞動人民的同情和對那些自以為高尚的上層人物的批判以及作者對於農奴制的反對和厭惡。美與醜的交融，震撼人心。作者如此淋漓盡致的描述，造就了“一部點燃火種的書”，造就了射向俄國社會生活的災難——農奴制度的“一陣猛烈的炮火”。

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《獵人筆記》是屠格涅夫的成名作。就像一部大型情景系列劇，以一個獵人作第一人稱，以他的行獵經歷為主線，串起二十多篇相對獨立的故事。《獵人筆記》其實就是一個短篇小説集。

屠格涅夫對大自然富有詩意的描寫是小説一絕!

極其細膩筆法，讓整部小説，如一幅幅充溢油畫質感的俄羅斯風情畫卷。背景是風景秀麗的俄羅斯風光，但在背景上演繹的卻是悲劇醜陋的社會。風景越優美，對比着社會越悲慘。

這讓我不禁想起列賓的名畫《伏爾加河上的縴夫》。

如果剝離掉關於社會內容，《獵人筆記》就是一部豐富細膩的獵人遊記。遊記裏詳盡描寫了各種狩獵方式，遊記裏出現了各式各樣的野生動物，三四十種以上的鳥類名字還有諸如兔子一樣的小動物，還有各種性格的樹木和花草。

狩獵是快樂的、自由的、浪漫的，但這隻屬於上層社會。如果是真正的獵人，哪怕最優秀的獵人葉爾莫萊，都無法養活妻子。

這部小説集，往往把美好的狩獵，作為故事的開頭，引出一個農奴制下的俄羅斯社會生活場景。農奴，僱農，僕人，工匠，自由民，小地主，大地主，女地主，破產地主，退伍士兵，退伍軍官，退役將軍，醫生，商人，猶太人，茨岡人(吉普賽人)，俄羅斯人，紛紛登場，上演了一場場人間悲劇。

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《獵人筆記》是一部以獵人出獵的見聞為開端，揭露沙皇專制制度下廣大農奴遭受農奴主殘酷奴役，深陷於水深火熱的生活中的紀實作品。

像《獵人筆記》這般具體地描繪地主對農奴的奴役，再現農奴欺凌的真相，以農奴主為例揭露人性的殘暴、偽善、奢侈、冷酷的作品，在屠格涅夫之前的俄國文學中並不多見——可以説《獵人筆記》是俄國文學中此類作品的開端鼻祖。

《獵人筆記》的可貴，不僅在於揭發農奴制的黑暗與殘酷，還在於大力歌頌了勞動人民的美好品格。作者沒有以地主般狂妄的態度居高臨下地看待農民，而是以朋友的身份出現，和農民一起打獵，親切地談論生活。在此期間，作者通過敏鋭的洞察力發掘普通勞動人民的優秀品質，更表現出他深厚的人道主義和民主思想。

《獵人筆記》中，屠格涅夫揹着，在獵户陪同下走遍臨近的農村田野、荒山野嶺、江河湖泊，接觸無數勞動人民、感受他們生活的喜憂悲歡。他的筆下有各個職業的普通百姓——學生、農奴主，更有破落的貴族，家僕和使女。而農民的孩子在他的筆下則成了一羣容貌俊美、聰明爽直、充滿夢想、勇敢勤勞的小夥子。作者把他的感情傾注在普通的勞動人民身上，拋卻貴族架子，與這些普通的農村勞動者打成一片，這對於貴族出身的作家來説，確實難能可貴。

這部短篇小説集中，最主要是從生命的角度來寫人物的活動及大自然中優美的景物。每種自然景象都有—個明確的生命要素——植物的鮮活，動物的靈動，農民的悲歡，地主的衰敗等等，這些要素在不同的空間中相互關聯，為廣大讀者構成了一個展示生命美好的完整的藝術世界。

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《獵人筆記》這本書主要寫的是“我”——一個貴族後代，在各個地方打獵時所碰到的不同的事情，第一個故事是我最喜歡的，他講述了“我”與好朋友波盧特金，一個小地主所發生的有趣的事情。波盧特金經常城裏富裕人家的閨女求婚，但是全部遭到拒絕，還把自家的酸桃子和壞水果給追求對象的高堂吃，非常可笑。“我”在波盧特金的介紹下，還認識了霍里和卡利內奇這兩個性格完全不同的朋友，霍里子孫滿堂，有着好幾個兒媳和兒子，天天快快樂樂，出手大方，穿着牛皮鞋，而卡利內奇呢，卻是一個只會每天陪着主人波盧特金打獵，穿着草鞋的人，而且因為懼內，連一個兒女都沒有，但是他們卻都很尊敬自己的主人——波盧特金。

這本書前幾個故事雖然講的是美好的回憶，每當我讀到：“明朗的天空上稍稍飄動着高高的稀疏的雲朵，白中帶點黃，宛如晚來的春雪，有時又像卸下的白帆，平平的，長長的。”時候，我都會想放聲朗讀，抒發對作者寫景奇特的深深的喜愛。但是，讀到後面，只要我仔細的讀的時候，我發現了，這本書其實表達的是作者對農奴制強烈的不滿，對侮辱地主的絕對傾向，作者在各個地方都側面的表達出了地主殘暴、狠毒、貪婪以及虛偽、愚蠢、空虛、無恥等等的性格，可惜後來導致被當時的沙皇政府中的教育大臣發覺，後來把作者在故里監管一年。屠格涅夫的勇敢表達出自己的不滿這一性格，讓我深深的欽佩與讚賞。

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《獵人筆記》以耐人尋味的故事、怡人的風景吸引着讀者。再在故事中又巧妙地加入反襯的手法，使讀者在生動形象的故事中激起對舊社會的憎惡以及對美好生活的嚮往。

屠格涅夫在反映當時社會時不是直言不諱，而是以含蓄，簡約的描寫，充滿話外之音的語句，讓讀者在不知不覺中感受到俄國當時社會的黑暗。

在這部名著裏，使我感觸最深的是《活骷髏》中的女主人公——露凱麗婭。當我翻到這一頁並看到題目時，我曾渾身打冷顫——骷髏?也太嚇人了吧!過了一會兒，恐懼漸漸被好奇替代了。於是，我鼓起勇氣讀了下去。這是一位名叫露凱麗婭、活潑、可愛，能歌善舞的女僕役。可是，她因為一場怪病變成了既不能站也不能做、不想吃也不能喝、想笑卻笑不出來的“活骷髏”，可她卻依然樂觀地面對着嚴重的病情。她唯一的願望就是希望農奴們的租税能減少點……讀完後，我舒了一口氣，原來“活骷髏”是這樣的。可漸漸的，我開始敬佩這位命運坎坷的姑娘了。她，被病魔剝奪了活動、笑的權利，可她還是積極，樂觀的看待生活。要是換成別人，早就含恨而終了，哪能開心、快樂地過好每一天呢?而露凱麗婭卻做到了，病魔雖把她的活動與笑帶走了，卻帶不走她那開朗、善良的靈魂。

讀完這部特寫集，“不公平”三個字便在我腦海中浮現。地主們都是身披綾羅綢緞，腰纏萬貫。而農奴卻是早起貪黑，拼命幹活，為的是掙回一點面家餬口。地主的餐桌上擺的都是美味佳餚，而農奴卻是忍飢挨餓。相比之下，現在我們的生活是多麼美好——沒有飢餓、沒有勞苦。我們應該珍惜現在的生活，去過好每一天。