《傾城之戀》是一代才女張愛玲的作品中比較才氣的一篇作品，它所講述的不僅僅是柳原和流蘇之間若即若離的愛情，更是張對人性的透徹本質觀察。王小波這樣評價過張愛玲:“她的小説有種不同凡響之處，在於她對女人的生活理解的很透徹，小説寫的很地道。”真正經典的文學作品，是不管時代如何變遷，它都不會被隱沒的，張愛玲恰屬於這一類人，不管歷史如何飛躍，總會有人為她的才氣所折服。
文章一開篇就是壓抑的上海舊社會光景，流蘇所成長的白公館更是舊家庭中的箇中翹楚，白公館裏説:“我們用的是老鍾，”他們的鐘是人家的十一點，他們唱歌走了板，跟不上生命的胡琴。這就為後來流蘇的無奈埋下了伏筆，更讓人不能低看流蘇所做的出格的事情了，畢竟流蘇是在這樣“舊”的家庭里長成的。自古以來，男女之間無非情情愛愛，再沒有情情愛愛的，當個普通朋友也好，或者從未相遇--這是人生活中的主流，所以不乏人寫，或歌頌，或悲劇，或讚美，或批判，總之，像張這般寫愛情的，還是頭一遭，還能把握的如行雲流水，新奇深刻的讓人不得不歎惋。
俗話説清官難斷家務事，可柳原和流蘇並沒有結婚，旁人也是難理清其中關係的。原因很簡單，不過是男人女人的那點心思，説白了不過是人性而已。
不可否認，在家庭和事業上，相對於流蘇來説，柳原的生活無疑是遊刃有餘的。依舊用着老鍾，跟不上時代步伐的白公館，無疑是舊社會的典型保守家庭。在白公館的人看來，離過婚的流蘇是有罪的，在騙光她的錢後便處處排擠她，這——便是所謂的人情世故，世態炎涼了吧。流蘇流於俗套卻又極其出格，畢竟她敢於結束一段不幸福的婚姻，可她又渴望一個男人將她拉出這苦海，畢竟她又只不過是一個自私的'女人。柳原的童年並不幸福，對婚姻看的也格外兒戲。而兒戲的背後是什麼呢？流蘇曾納罕，——不知道為什麼，他(柳原)揹着人這樣穩重，當眾卻喜歡放肆。流蘇看人比較通透，在分析過柳原的行為之後，明白原來他是講究精神戀愛的。像柳原這樣風生水起的男人身邊自是不缺女人，但在精神上能給他慰藉的人並不多。——得不到的永遠是最好的，因而流蘇在他眼裏格外是個人物。在上海第一次遇見她，他想着，若是她離了她家裏那些人，她也許會本真一點。於是他想方設法的幫她離了家人，後來他又想把她帶到馬來亞，到原始人的森林裏去。他很明白她的處境，開始的時候為家庭所累，後來則是為他而累。總之很不本真，而柳原呢？他也只不過是一個自私的男人，他明知道流蘇的心思，而他卻視而不見——只是因為流蘇需要他。戰火來臨時，流蘇對柳原説了一句很本真的話:“炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長着呢。”他們雙方都愛彼此，但又都不愛彼此，不然也不會發生了這麼長而又各懷鬼胎的故事。在戰火中每個人都是孤立無援的，每個人都需要精神上的慰藉，但在戰火中他們才真正各表心意。可如果那時在他們身邊的是另外一個女人和另外一個男人，可能結果也都會在一起的吧。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。戰火中的愛情已經不能算作愛情了，只是一種慰藉，這是柳原和流蘇的悲劇。
香港的陷落成全了她，一座城的傾覆也只是為了成全她，若是城未傾覆，柳原依舊是柳原，流蘇依舊是流蘇，就像二人未相遇之前。胡琴咿呀呀拉着，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，説不盡的蒼涼的故事——不問也罷。
文萃咖
