《菩薩蠻·小山重疊金明滅》是唐代文學家温庭筠的代表詞作。此詞寫女子起牀梳洗時的嬌慵姿態，以及粧成後的情態，為大家分享了《菩薩蠻·》的閲讀答案，歡迎參考！
菩薩蠻
温庭筠
小山重疊金明滅,鬢雲欲度香腮雪。懶起畫娥眉,弄粧梳洗遲。
照花前後鏡,花面交相映,新貼繡羅襦,雙雙金鷓鴣。
【注】温庭筠早年才思敏捷,以詞賦知名,然屢試不第,客遊江淮間。
閲讀練習一
14. 下列對本詞的理解不正確踿踿踿的兩項是( )( )(5分)
A. 首句中的“小山”指的是“小山眉”,唐代女子好畫“小山眉”,過了一夜眉黛深淺不勻,如山峯重疊之狀。
B. 詞的第二句分別用“雲”“雪”比喻香腮和鬢髮,並以“欲度”狀寫鬢髮的態勢,把兩種靜態的物象貫串起來,將美人的綽約韻致寫得栩栩如生。
C. 三四兩句的動作描寫既照應了前兩句中眉殘鬢亂的肖像描寫,又通過“懶”字和“遲”字,寫出了主人公慵懶無緒之心情。
D. 末兩句寫思婦所着之衣服,暗示了女主人公生活條件之優裕,也表現出她與愛人雙飛雙宿的喜悦與滿足。
E. 本詩主要採用了反襯、比興等表現手法,借美人自喻身世,收到了言約意豐、含藴深厚、耐人尋思的藝術效果。
15. 詞中刻畫了一個怎樣的人物形象? 請結合文本與背景材料進行賞析。(6分)
答案：
(B項,詞的第二句分別用“雲”“雪”比喻鬢髮和香腮。D項,生活條件之優裕正反襯出內心之空虛寂寞,而成雙的鷓鴣也反襯出女主人公的孤寂可憐。(選對一個給2分,選對兩個給5分))
15.①詞中刻畫了一個因無人賞愛而感到寂寞孤獨,嬌柔慵懶、自憐自賞的閨中思婦的形象。(2分)
②詞的.上闋寫思婦的容貌:臉蛋雪白、芳香,頭髮像濃雲一般,眉毛細長而彎曲,可見出少婦容顏之美;“懶”字與“遲”字説明女主人公對打扮毫無興致,表現出她無人賞愛的苦悶。下闋寫粧成後照鏡自賞,無意中看到衣服上有新貼的雙雙鷓鴣,以鷓鴣的成雙成對反襯出她的孤獨寂寞。(2 分)
③思婦形象是作者懷才不遇生活的真實寫照,既表達了作者的同情之心,也抒發了自己內心無人賞識的孤獨寂寞之情。(2分)
閲讀練習二
（1）如果為這首詞擬一個題目，你認為最恰當的一項是（ ）（2分）
A．閨怨 B．梳粧 C．相思 D．送別
（2）請對新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣一句作簡要賞析。（2分）
（3）曾經的經歷與該詞中主人公的境況有相似之處的詩（詞）人是（ ）（2分）
A．李清照 B．李賀 C．李白 D．李紳
參考答案：
（1）D
（2）運用反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；容貌服飾的描寫，反襯人物內心的寂寞空虛。
（3）A
閲讀練習三：
答：.崔護，人面桃花相映紅。
2.簡要賞析度的妙處。 (3分)
答：度，度過，紛披，描寫了如雲鬢髮紛披於白淨如雪的臉龐的情狀；（2分）化靜為動，富於聯想與想象。（1分）
3. 簡要賞析新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣兩句。(3分)
答：最後兩句運用反襯手法，（1分）以繡羅襦上的金鷓鴣的成雙成對反襯美婦的孤獨和寂寞。（2分）
賞析
這首《菩薩蠻》，為了適應宮廷歌伎的聲口，也為了點綴皇宮裏的生活情趣，把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態也寫得十分嬌柔，彷彿描繪了一幅唐代仕女圖。
詞學專家周汝昌先生認為：此篇通體一氣。精整無隻字雜言，所寫只是一件事，若為之擬一題目增入，便是梳粧二字。領會此二字，一切迎刃而解。而粧者，以眉為始；梳者，以鬢為主；故首句即寫眉，次句即寫鬢。
小山，眉粧之名目，晚唐五代，此樣盛行，見於《海錄碎事》，為十眉之一式。大約眉山一詞，亦因此起。眉曰小山，也時時見於當時詞中，如五代蜀祕書監毛熙震《女冠子》雲：修蛾慢臉（臉，古義，專指眼部），不語檀心一點（檀心，眉間額粧，雙關語），小山粧。正指小山眉而言。又如同時孫光憲《酒泉子》雲：玉纖（手也）淡拂眉山小，鏡中嗔共照。翠連娟，紅縹緲，早粧時。亦正寫晨粧對鏡畫眉之情景。可知小山本謂淡掃蛾眉，實與韋莊《荷葉杯》所謂一雙愁黛遠山眉同義。
舊解多以小山為屏，其實未允。此由（1）不知全詞脈絡，誤以首句與下無內在聯繫；（2）不知小山為眉樣專詞，誤以為此乃小山屏之簡化。又不知疊乃眉蹙之義，遂將重疊解為重重疊疊。然小山屏者，譯為今言，謂小小的山樣屏風也，故山屏即為屏山，為連詞，而小為狀詞；小可省減而山屏不可割裂而止用山字。既以小山為屏，又以金明滅為日光照映不定之狀，不但屏日全無着落，章法脈絡亦不可尋矣。
重，在詩詞韻語中，往往讀平聲而義為去聲，或者反是，全以音律上的得宜為定。此處聲平而義去，方為識音。疊，相當於蹙眉之蹙字義，唐詩有雙蛾疊柳之語，正此之謂。金，指唐時婦女眉際粧飾之額黃，故詩又有八字宮眉捧額黃之句，其良證也。
已將眉喻為山，再將鬢喻為雲，再將腮喻為雪，是謂文心脈絡。蓋晨間閨中待起，其眉蹙鎖，而鬢已散亂，其披拂之發縷，掩於面際，故上則微掩眉端額黃，在隱現明滅之間；下則欲度腮香，度實亦微掩之意。如此，山也，金也，雲也，雪也，構為一幅春曉圖，十分別致。
上來兩句所寫，待起未起之情景也。故第三句緊接懶起，起字一逗雖曰懶起，並非不起，是嬌懶遲遲而起也。閨中曉起，必先梳粧，故畫蛾眉三字一點題正承小山而來。弄粧再點題，而梳洗二字又正承鬢之腮雪而來。其雙管並下，脈絡最清。然而中間又着一遲字，遠與懶相為呼應，近與弄字互為註解。弄字最奇，因而是一篇眼目。一遲字，多少層次，多少時光，多少心緒，多少神情，俱被此一字包盡矣。
梳粧雖遲，終究須有完畢之日，故過片重開，即寫梳粧已罷，最後以兩鏡前後對映而審看梳粧是否合乎標準。其前鏡，粧台奩內之座鏡也；其後鏡，手中所持之柄鏡也俗呼把兒鏡。所以照者，為看兩鬢簪花是否妥恰，而兩鏡之交，套景重疊，花光之與人面，亦交互重疊，至於無數層次！以十個字寫此難狀之妙景，盡得神理，實為奇絕之筆。
詞筆至此，寫梳粧題目已盡其能事了，後面又忽有兩句，又不知為何而設？新貼，新鮮之花樣子也，剪紙為之，貼於綢帛之上，以為刺繡之藍本者也。蓋言梳粧既妥，遂開始一日之女紅：刺繡羅襦，而此新樣花貼，偏偏是一雙一雙的的鷓鴣圖紋。閨中之人，見此圖紋，不禁有所感觸。[6] 此處之所感所觸，乃與開頭之山眉深蹙，夢起遲粧者相應。由此一例足見飛卿詞極工於組織聯絡，回互呼應之妙。
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