內容提要 ： 蘇軾是北宋文壇的領袖，也是宋詞豪放派的創始人，是公認的豪放派的代表。這是在我們以前學過的教材中經經常提到的。雖然他是豪放詞派的代表，但是他的詞中温婉含情的婉約詞作的數量並不少於慷慨激昂的豪放詞作的數量。對蘇軾詞的婉約詞風前人已有論述，但是有過於片面化，本文主要從婉約詞的傳統題材（言情）﹑婉約詞的重要內容（詠物）﹑婉約詞的基本特徵（意境之美）三個方面，通過對蘇軾的幾首代表性的婉約詞的分析，從而展現出蘇軾詞風的婉約悽美的一面，從而使人們可以更清楚的認識蘇軾。
關鍵詞：婉約；題材；內容；特徵
婉約一詞，即委婉含蓄之意。婉約詞不僅是一種文學題材，也是一種創作手法。自後唐温庭筠為鼻祖的花間派開始，閨怨、相思、離情別緒、春花秋月便成詞作的一大題材。婉約詞上承花間詞，與花間詞一脈相承，但是與在花間詞相比，婉約詞內容上去其浮豔多分雅緻，形式上以藴藉雅正見長，語言秀麗而清新，情思曲折而真切，無論是在內容還是在傳統題材上都有很大的創新。在蘇軾以前的北宋詞壇仍是以及婉約詞為主流，主要是一些男女相思、閨閣幽怨的豔情之作，直至蘇軾才打破了婉約詞以豔情為題材的範圍，將婉約詞推入正宗高雅的文學殿堂。[注a]
蘇軾，字子瞻，號東坡居士，（1037——1101）四川眉山人，是北宋時期的著名詞人。宋仁宗嘉佑二年（1057年）中進士，神宗熙寧年間，因於主張新法的宰相王安石政見不和，被貶為杭州通判，蘇軾詞的創作就是從此時開始的。元豐二年，因在著名的“烏台詩案”中被以“作詩訕謗朝廷”之罪謫貶為黃州團練副使。蘇軾在黃州期間，創作了大量的詞來抒發心中的憂憤，表達他的人生態度。哲宗元佑年間，高太后臨朝,司馬光執政，蘇軾被召回京，被委任為朝奉朗知登州，後遷為禮部朗中，又遷為翰林學士知制誥，又歷任知杭州﹑知潁州﹑知揚州﹑知定州。哲宗親政後,被遠貶惠州(今廣東惠陽),再貶儋州(今海南儋縣)。徽宗即位後，在遇赦北歸的路途中，于靖國元年（1101年）卒於常州（今屬江蘇）。蘇軾一生在宦海中浮浮沉沉，心中種種憂憤，都成為其創作的源泉。[注b]
一﹑婉約詞的傳統題材——言情
言情，是婉約詞的傳統題材，它以情動人，道盡人世間的喜樂悲愁。在北宋蘇軾以前的詞人言情的主題不外是以代言體的形式寫一些閨怨、相思、離愁別緒、春花秋月等。蘇詞主要是突破了晚唐以來“詞為豔科”的庸俗品位，“詩餘”的附庸地位，只寫閨怨、別情的題材範圍，將詞推到了正宗的文學藝術高雅的殿堂。在言情方面，蘇軾描寫的至情至性的愛情詞，顛覆了豔情詞的俗套，給人以悽美、委婉的高雅享受。
《蝶戀花》（記得花屏初會遇）：
記得畫屏初會遇。好夢驚回，望斷高唐路，燕子雙飛來又去。紗窗幾度春光暮。那日繡簾相見處。低眼佯行，笑整香雲縷。斂盡春山羞不語。人前深意難輕訴。[注1]
“記得畫屏初會遇”是寫美妙愛情的開始，與心上人在畫屏之間初次相見，現在依然清楚的記得，令人難忘。“好夢驚回，望斷高唐路，”是寫美妙愛情的破滅。“燕子雙飛來又去。紗窗幾度春光暮。”是寫男子在愛情破滅後對女子的痴戀相思。美麗的春光幾度從窗前走過，而對她的`思念未減半分。説明自己是在沒有希望的等待中度過。“低眼佯行，笑整香雲縷。”低眉垂眼，假裝要走開，卻笑着整理自己的頭髮。寫出了女性的嬌怩之態和心底的祕密。“斂盡春山羞不語。人前深意難輕訴。”收斂起眉頭不説話，不是對他的無情，而出於女性的嬌羞。一個女孩子怎麼好意思在人前表達自己的愛情呢？可是越是這樣越能招人疼愛。全詞以男子無盡的纏綿相思和甜美的回憶作結。
這是一首柔情似水的純愛情詞。它毫不掩飾的寫了一個男子的單相思。作者這裏描寫的單相思之情是健康的，是樸素的，就像愛情本身那麼健康，就像生活本身那樸素。這首詞沒有一點前人詞作的豔情成份，給人悽婉，纏綿的無奈之感。充分顯示出蘇軾對言情題材的婉約詞的革新。
二﹑約婉約詞的基本特徵——美的意境
意境是作品中呈現的那種情景交融﹑虛實相生的韻味無窮的詩意空間。韻味無窮是意境的美感魅力所在。“韻味”是意境中藴涵的那種咀嚼不盡的美的因素和效果，包括物色﹑情感﹑意味﹑風格等多種因素構成的美感效果。[注c] 創造美的意境，是婉約詞的基本特徵, 作家們把美的語言、形象、意境，和諧地統一起來，創作出大量具有詩情畫意的絕妙好詞。蘇軾的婉約詞擺脱了傳統婉約詞的香豔軟媚,顯的清新真摯、明麗淨潔。跟花間詞的“以豔為美”、柳永詞的“以俗為美”相比，蘇軾的婉約詞呈現出“以雅為美”的特點。
㈠《點絳脣》（紅杏飄香）：
紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱户。盡卷黃昏雨。燭影搖風，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。[注8]
開篇渲染如畫般的春色，紅杏﹑煙柳最具代表性。寫紅杏更寫其香，杏花的香味給人一種清新的感覺，紅杏飄香，更顯出詞人感受的真實。寫翠柳，將其比作含煙﹑拖輕縷之狀，既寫出了其輕如煙之態，又寫出了垂枝輕拂之姿。詞人用詞典雅﹑精煉，描繪出如畫般的春色。“ 紅杏飄香，柳含煙翠，”與“芳草迷歸路。”前後照應，相反相成。紅杏香柳，屬相思中的境界，如畫般的春色之美令人神往；芳草迷歸路，給人一種悽美之感。
㈡《阮朗歸·初夏》（綠槐高柳咽新蟬）：
綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠。微雨過，小荷翻。榴花開欲燃。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。[注9]
“綠槐高柳咽新蟬，”是初夏特有的景物，綠葉成蔭的槐樹，高大的柳樹，還有綠葉的深處的新蟬的鳴聲。一片陰涼清雅的庭院環境。“碧紗窗下水沉煙，”碧紗窗下的香爐裏飄浮着裊裊香煙。碧紗和白煙相襯托，既有形象之美，又有香氣可聞。給人一種清靜優雅的感受。“微雨過，小荷翻。榴花開欲燃。” 又是一番園池夏季景象。小荷剛剛長成，小而嬌嫩，一陣細雨過後，輕風把荷葉吹翻；石榴花色本來就鮮紅，經過雨水的清洗更加如火一般的紅。小荷翻的一個“翻”，榴花開欲燃的一個“燃”，給人一種動態的﹑優雅的美的感受。這也就符合了蘇軾婉約詞“以雅為美”的特點。
蘇軾婉約詞中體現蘇軾“以雅為美”尚有其它名篇如：《蝶戀花》（花褪殘紅青杏小）[注10]，“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。”描繪的暮春景色的句子：《江城子》（十年生死兩茫茫）[注11]，“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”描寫的悽美的景物的句子等。
三﹑結論
本文通過以上三個方面的論述分析，雖然不能概括蘇詞婉約詞風的全部，但是蘇軾婉約詞的基本狀況已經反應了出來。假使蘇軾沒有開創豪派，單憑他婉約詞的創作，也足以讓他流芳百世。蘇軾不僅是豪放派的代表，更是寫婉約詞的高手。
引文註釋：
[1] 夏承燾等撰：《宋詞鑑賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第454頁。
[2] 徐中玉﹑金啟華主編：《中國古代文學作品選（二）》，上海：華東師範大學出版社，1999年版，第64頁。
[3] 夏承燾等撰：《宋詞鑑賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第456頁。
[4] 徐中玉﹑金啟華主編：《中國古代文學作品選（二）》，上海：華東師範大學出版社，1999年版，第66頁。
[5] 夏承燾等撰：《宋詞鑑賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第339頁。
[6] 夏承燾等撰：《宋詞鑑賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第306頁。
[7] 夏承燾等撰：《宋詞鑑賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第441頁。
[8] 夏承燾等撰：《宋詞鑑賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第453頁。
[9] 夏承燾等撰：《宋詞鑑賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第388頁。
[10] 夏承燾等撰：《宋詞鑑賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第402頁。
[11] 同注 [2]
參考文獻：
[a]本文有關蘇軾生平的簡介，參見徐中玉﹑金啟華主編：《中國古代文學作品選（二）》，上海：華東師範大學出版社，1999年版，第61—79頁。
[b]本文關於婉約詞的論述，參見惠淇源著：《婉約詞》，安徽：安徵文藝出版社，1995年版，前言部分。
[c]本文中有關意境的論述，參見童慶炳主編：《文學概述》，北京：北京大學出版社，2007年版，第158—171頁。
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