談起金庸的武俠小説，也許可以這樣説：凡是有華人的地方，就有金庸的武俠小説；凡是有炎黃子孫之處，就有蕩氣迴腸的磅礴豪邁。這足見其武俠小説所得成就之高，影響之大！也許我這麼説會遭到那些思想頑固、落後者的強烈反對與鄙視，但我仍然堅持我的立場——作為一名華夏子孫，不可不讀金庸之武俠小説（這麼説也許有些太過分了，但請原諒我的執着吧）！既然如此，那麼金庸的武俠小説到底有何可讀價值？在這裏，我就以我最鍾愛的射鵰三部曲為例，闡述我個人對其理解及內心感受。
金庸的武俠小説內容豐富龐大，結構性強，可以説在眾多武俠小説中獨樹一幟。這方面首推其經典之作——射鵰三部曲，也即是《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》。這三部小説在構造上具有很強的創造性。這主要體現在其內容及情節上。這三部小説中的內容可謂包羅萬象，極其廣泛。譬如，書中曾多次涉及到《周易》、《道德經》、若干古詩詞、各類奇門遁甲、文化地名及宗教知識等糅雜為一體，大大開拓了小説之視野，這實可謂當做百科全書來讀亦不為過。其次，小説的情節安排懸念性極強，達到一種既在情理之中又在意料之外的意味。何也？如郭靖與黃蓉的巧遇及經歷，楊過與小龍女的坎坷遭遇，張無忌與趙敏、周芷若、小昭及殷離之間的情感糾紛。這一切無不扣人心絃，令人慾罷不能。而這一切雖看似偶然，其實非然，是必然，是情節的需要（這主要由人物的性格所決定的）。我們在感歎他們命運的同時，卻也不禁意味猶遠。而能在這樣巨大、複雜的鴻着中做到如此，非有超凡之想象及高超的文字駕馭功底不足以如此。我想，這也許是射鵰三部曲偉大處之一吧。
金庸武俠小説的另一大特色便是人物塑造極其生動，栩栩如生。我相信，每一個看過射鵰三部曲的人，無不對裏面的人物產生極深刻的印象，乃至欲忘不能。可以這樣來形容裏面的人物：俠肝義膽，鐵骨柔情。試想，郭靖、楊過、張無忌。他們哪一個不是俠肝義膽，為大義而不惜捨身？再如黃蓉、小龍女、趙敏。她們哪一個不是柔情鐵骨，貞情可烈？在她們身上，我們看到的是俠義的仁士，柔情的貞女。這就是小説中最令人嚮往的世界。而這，也無疑是對現實的一大譏諷！要知道，在現實中，追名逐利者何其多！而在這裏，我們看到的不是那些欺世盜名之輩，而是一羣淡泊名利、仁義貞潔的江湖兒女。在他們身上，閃耀着人性的光輝，初中二年級作文《走進金庸的世界！作文1600字》。這也正是這三部小説中最成功的一筆。其次，就是人物的選擇與搭配簡直是天造地和，巧妙至極。何以見得？如黃蓉的聰明機靈與郭靖的愚拙忠厚、楊過的謹慎機智與小龍女的單純、趙敏的精明強幹與張無忌的老實厚道，這都形成了一種巧拙互補之勢，達到完美的結合，從而使人物的形象更加有血有肉，簡直躍然紙上！這也可見作者的匠心獨運之精。
歷史性也是金庸作品的另一大特色，同時也是貫穿全書的重要線索。在金庸的小説中，基本都是以歷史為背景的。例如在《射鵰英雄傳》中，是以宋、金、元為時代背景，在《神鵰俠侶》中則以宋、元交戰來展開（主要以後半部分為主），在《倚天屠龍記》中則是以元末農民起義為框架。這在其他武俠小説中是較少見的。而以歷史為背景，不僅可以使視界擴大，而且在很大程度上推動了情節的'發展，也使得故事蒙上一層神祕的色彩。此外，使用歷史為背景，亦可增強其可信度（金庸的小説背景大都以真實歷史為主，這點可以考證）及趣味性，且可使情節充滿一種古樸之氣，令人彷彿有種穿越時空之感。不管你信與否，金庸的小説確實可當成一部歷史捲來讀。就我個人來説吧，一些歷史知識的確來源於其武俠小説，這也算是一種收穫吧。在這裏，請允許我這樣説，能真正看透金庸小説的人，其思想境界可能要比一般人高些（當然，我除外，因為我還沒有達到那種境界）。這也許正如培根所言：“讀史使人明智。”但即使沒有很明智，也相對於別人來講更有獨到的見解吧？我想，這就是一個能真正看透金庸小説的讀者欣慰的收穫吧！
好了，談了這麼久，該説説其意境了。很多人都認為，武俠小説低級庸俗，果真如此嗎？其實不盡然，這種説法未免有點以篇概全了。金庸的小説最大區別於其它武俠小説便是其思想意境高。確實得承認，某些武俠小説的確較粗俗，可是在金庸的小説中卻完全感覺不到低俗之風。相反，你卻能感覺到一股清新。儘管書中離不開男女情愛，離不開刀光劍影，但那種情感不是庸俗的花前月下、風花雪月，那種刀光劍影也非酒肉之徒的無事生非。何以這樣説呢？我們知道，郭靖與黃蓉的真摯情感、楊過與小龍女的相濡以沫、張無忌與趙敏的纏綿情意，這些都是美好的，是不摻雜任何灰塵的，是如此高潔！因而只能説，那種情感是美好而清純的人間真情，那種刀光劍影是為了行俠仗義，書寫人間正義！這也正是小説中所要弘揚的可貴的美好真情和俠義精神。
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