近些天，改編自亦舒同名小説的電視劇《我的前半生》正在熱播。
劇版《我的前半生》講述的是一個人到中年的美麗女人羅子君，因在家做全職太太，放棄了自我成長，而被一個平凡女人奪走了丈夫。離婚後，她走出消沉，選擇堅強，在變得更美麗，更成功後，終於遇見一個值得託付餘生的男人。
説實在話，劇版《我的前半生》對原著的改動幅度實在大了，幾乎到了“面目全非”的地步。電視劇幾乎只保留了原著的空殼，除了幾個重要角色的名字沒變外，內容已是天差地別，以致眾多的“亦舒粉”認為，該劇有借原作名氣炒作之嫌疑。
首先，電視劇女主人公子君與其小説形象的背道而馳。
亦舒筆下的子君是一個單純、忠厚，有教養的女人，而電視劇裏的子君則是一個不體貼，不温柔，打小三的作女，是一個全職太太的反面教材，甚至還被安排了搶閨蜜男友這樣的狗血橋段。
其次，電視劇與原著在整體風格上的背離。
亦舒原著的風格是冷靜、理智和悲觀的，充斥着對男性敏鋭與辛辣的評判。
而電視劇呢？卻充溢着上海市井裏的瑣碎與温情，這一點本來無可厚非，但在處理陳俊生外遇這件事上，給了太多曖昧的鋪墊和理由，減弱了對這個朝三暮四的男人，在本質上的否定與批判。
這一點，也是讓“亦舒粉”失望的地方。
因為冷靜又尖鋭的批判性，才是亦舒作品受到讀者歡迎的原因。
亦舒，香港的言情小説作家，著名作家倪匡是她的兄長。
曾有人稱她是香港文壇上獨樹一幟的存在，説她跟倪匡、金庸是“香港文壇三大奇蹟”。
她的言情小説，跟同時代的瓊瑤、岑凱倫、玄小佛她們的作品不同，沒有如夢如幻的浪漫，沒有柔情似水的纏綿，更沒有不切實際的'矯情和虛無縹緲的幻想。
她的文字，活潑幽默，同時尖鋭潑辣；她筆下的言情故事，總是理性又現實，還帶着一絲抹之不去的蒼涼。
有人説，亦舒身上具有一種敏鋭的觀察力與觸覺，能使平凡無奇的文字變成令人眼前一亮的警句。
的確，她的心思慎密，卻不優柔；她的表達平實，卻很深刻。甚至，有許多女性拿她講過的話，作為人生的“葵花寶典”，指引着自己情感與生活的方向。
記得她説的最著名的一句話就是：“一個女人，要有很多很多的愛，沒有愛，要有很多很多的錢，以上兩者都沒有，有着健康，也是好的。”
多麼理性又睿智的見解呵。
因此，亦舒筆下的女性，多半是知世故、懂進退的精明女人。她們早就放棄了古典浪漫主義的風花雪月，只以自愛、自立、自強為本。
她的代表作《玫瑰的故事》、《喜寶》裏刻畫的女性，都是這樣的人，自立、執着而不肯放棄。
當然，《我的前半生》中的羅子君也是。
子君在跟陳俊生離婚後，將自己一切歸零，並在閨蜜唐晶及等人的幫助下，重新找回了自我。後來，她意外地結識了優雅穩重的翟有道，經過一番波折後，最終，子君擁有了幸福的歸宿，理想地結束了她的前半生。
讓人感到欣慰的是，劇版《我的前半生》和原著在主題表達上是一致的。
它們共同的主題是什麼呢？那就是女人終生尋覓的不是愛情，不是快樂，而是一種安全感。
而女人的安全感從何而來呢？
安全感只能產生於女人自身。也就是説，不管女人過着怎樣的生活，生在怎樣的環境，重要的是，要擁有自己獨立的世界。
也正如亦舒説的：一個女人，無論是什麼年代，什麼身份，都少不了這一盒胭脂——胭脂是一種象徵，過去的女人，現在的女人，這種女人，那種女人，都要努力讓自己活得更美。
讓自己活得更美，讓自己活得更有價值，這就是安全感的來源。
我一直認為，亦舒是一個悲觀的女權主義者，因為她刻畫的女性，雖自愛自立，但最終都會把幸福寄託於婚姻。
而當今時代的女性，更應該樂觀開明一點，我們的幸福從來不靠他人成全，與其擔心未來，與其依附他人，不如經營好自己。
擁有了離開誰都能過得好的能力，對女人，尤其是對子君這樣的全職太太來講，才是最大的安全感!
文萃咖
