菊花台倒影明月，誰知吾愛心中寒，醉在君王懷，夢迴大唐愛。台上青蓮移步緩，閃轉騰挪身影俏。一顰一笑，回眸幾番，媚態攝人心魂。紅粧下的男人面孔，戲服內的七尺身軀，在台上眾人叫好，在幕後冷眼相對。
一朝台上花旦唱腔；十年台下寒霜酷暑，男兒身本是魁梧雄壯，而如今卻如女子般消瘦柔弱；男兒聲本是豪邁義氣，而如今卻如女子般輕柔尖細。戲子人生，在戲裏光華萬丈，榮譽加身；在戲外面對冷漠，揹負嘲諷。鐵槍與鎧甲永遠與他們的生活不會有交集，花槍和戲服是他們的一生的揹負。看慣了冷嘲熱諷，見多了虛情假意，人生百態，榮譽於他們來説只是一種錦上添花，冷眼對他們來説僅是一種過眼雲煙，不會有任何的記憶，這一切對於他們來説只是一齣戲。人生如戲，戲如人生，他們對生活唯一牽掛的只有花槍與戲服和他們的戲，當胭脂塗在臉上的那一刻開始，他們已經忘記了世界，忘記了凡塵，忘記了自己，戲裏的悲喜就是他們的悲喜，戲裏的歡笑就是他們的歡笑，每一齣戲都是他們的精神乃至所有的寄託。戲子的一生，在台上與台下之間悄悄的演繹，慢慢的昇華，漸漸的發酵，在每一齣戲之中，角色的轉換間都是另一種人生的開始演變。
戲子人生，咿呀的唱，輕靈的身段，抹在臉上的.胭脂，畫眉輕描，朱脣慢塗，身着戲服，花旦，老生……各種角兒依次上台，各種套路依次打出，一步一回眸，一轉一換天，緊走幾步，稍稍停頓，不同的動作早已爛熟於心，照着老一輩傳下來的形式，一拳一腳絲毫不亂，不同的情緒無法從臉上表現出來，但是在起腳抬手間，無論是憤怒亦或是歡愉都可以表現得淋漓盡致，毫不拖泥帶水，毫不矯揉造作，簡單的手上動作，規律的腳下步伐，每走一步都會給觀眾一種別樣的感覺。從古時戒律森嚴的戲班開始，一直到如今雖然戒律仍在但卻不如曾經那麼死板僵硬，隨着思想的解放和現代科技的加入，現代戲劇的改變較之曾經早已發生了翻天覆地的變化，而戲子的地位與生活也開始變得開放與多元，旦角兒的扮演從民國開始就已經可以不再需要男子的參與，女子也進入的戲曲的演藝行業，不過，男子出演旦角兒也不在少數，著名的京劇大師梅蘭芳先生可以説是這一時期的代表人物，而整個梅氏家族也從此奠定了旦角兒這一行的地位，至今都無人可以逾越。
戲子的一生是一種悲劇，雖然一直執着於熱衷的事業，但是永遠都是在別人的故事裏活着，入戲太深的戲子將現實與戲揉和在了一起，將故事帶入現實，將現實溶與戲中，戲裏戲外，道不清自我與角兒的區別，説不明生活與故事的界限，局外人永遠都不會明白他們的世界是怎樣的演化，更不能理解他們內心深處對戲的痴迷。説他們是戲痴似乎不太合適，更不如説他們將戲變成了現實，將生命甚至是靈魂都和戲聯繫在了一起，這種人一旦不再是角兒，他們就會變得抑鬱，這是對戲的一種痴愛，一種執着。不知何為戲何為我，這是一種境界，一種讓人渴望而不可及的境界。
戲子的一生，在台上享受榮光；在台下苦練功夫，一朝演角兒便終生都是角兒，不能放下，放下便是忤逆師門，壞了手藝，這是被行當裏的人所不齒的事，所以，一旦成角兒便永遠是角兒，説破天都是，不能放下嘍。
文萃咖
