由於兩天時間比較緊迫，參觀五個建築總有點走馬觀花之感，於是在去寧波之前查了些相關資料，發現寧波美術館跟寧波博物館皆出自王澍之手，之前早就領略了他設計的中國美院象山校區，誇張的手法跟大膽的嘗試讓我曾一度認為他只是個極具個性的建築師，手法千篇一律，空間處理令人不是很舒服，大大背離了中國文化，對於只是西化的建築設計一向是嗤之以鼻的，可是這次的參觀確實讓我受益匪淺，我覺得這不僅僅是一次參觀，更重要的是對王澍這個人有了不一樣的認識，讓我欣賞的一箇中國建築師，甚者，從他身上，找到了與之共鳴的對建築的追求。
確實，現在城市崩盤，傳統的東西在慢慢流逝，西化建築大肆蔓延，而王澍他執著的正是重返自然之道，其實賴特早在幾十年前就開始在美國提出有機建築的概念，程泰寧一貫追求的天人合一的設計理念，三者其實本質上有著異曲同工之妙。但是由於背景文化不同，要走出這麼一條所謂以鄉土建築為名的中國本土建築之路確實是一件艱難地探索之路，幸運的是，不少的建築試驗品已獲得了廣大群眾甚至是國際上的認可，而寧波美術館跟寧波博物館就是比較成功的設計。
就我自己的心得體會而言，想從建築材料，建築空間以及中國傳統文化與建築的結合這三個方面分別闡述自己對王澍作品的理解。
建築材料
面對這個歌頌城市化美好生活的時代，王澍是一位無畏的逆行者，他提倡“向鄉村學習”，選用大自然的材料，造“輕盈”的房子。 不止一次，他嘗試用可重新利用的木頭跟竹子等自然材料，真正的做到與重返自然之道，跟自然對話。西方的生態建築，實際上是被高科技綁架的`狀態，相比而言，中國的可持續之路很大一部分也是對材料的利用，如何最少地使用世界上的資源，用最低的造價、最節約的方式完成建築。而王澍認為，輕型自然類建築材料是最好的選擇。
寧波美術館外牆由青磚、木材、鋼材構成，像一艘即將遠航的輪船，給人的印象是沉穩、內斂、厚實，又略帶幾分神祕。主體建築採用雙層外殼處理，立面單純而簡單。部分展廳採用中國傳統青磚鋪地，屋頂採用網架玻璃結構，一方面給人古樸、素雅的感覺，同時又不乏現代藝術感。
基座用磚砌，是因為建築周圍磚砌建築很多，在相似中辨別差異性，是思考的重點。使用特製的城磚，拉出差別，也解決了磚砌與覆土的建造邏輯問題。放棄用竹，改用杉木，是因為竹作用在建築外部尚未解決的技術困難，膠水的質量，暴晒雨淋對材質永續性的要求，膠水成分對室內空氣質量的影響。
寧波博物館外牆由“瓦爿牆”和“竹條模板混凝土”混合構成。瓦爿牆材料包括青磚、龍骨磚、瓦、打碎的缸片等，大多是寧波舊城改造時積留下來的舊物。“瓦爿牆”汲取傳統建築元素並運用現代施工工藝技術，經過反覆實驗運用在寧波博物館24米高的牆面上，間隔3米的明暗混凝土託樑體系，保證了砌築安全和牆面牢固，內襯鋼筋混凝土牆和使用新型輕質材料的空腔，使建築在表達地域文化和特殊意蘊的同時，獲得更佳的節能效果。“竹條模板混凝土”則是一種全新創造，竹是公認的速生環保材料，竹的韌性與彈度和對自然的敏感，都使原本僵硬的混凝土發生了藝術質變。
王澍這樣談到自己的設計初衷：“使用 ‘瓦爿牆’，大量使用回收材料，節約了資源，體現了迴圈建造這一中國傳統美德，一方面除了能體現寧波地域的傳統建造體系、其質感和色彩完全融入自然外，另一意義在於對時間的儲存，回收的舊磚瓦，承載著幾百年的歷史，它見證了消逝了的歷史，這與博物館本身是‘收集歷史’這一理念是吻合的。而‘竹條模板混凝土’則是一種全新創造，竹本身是江南很有特色的植物，它使原本僵硬的混凝土發生了藝術質變。”
文萃咖
